تجرّد ويل كلوغلي في تصوراته البصرية من انبهاره الأول بالشرق وترك الفوضى تتسرّب الى صوره وهو يحاول لملمة ما تبقى من انتصارات للأمل في دواخل الذاكرة من الهندسة والمعمار ليخلق توازناته المرئية التي حفّزته على التوافق أكثر داخل الصورة حتى تحمل مفاهيمها ولا تكون مجرّد نقل من تلك الفوتوغرافيا وهو ما جعله يتحكّم في المشاهد بأبعادها وهو يوظّف الفراغ مع اللون ليتحكّم في حركتها وعمقها وأبعادها عند الاشتغال على عناصر المكان واختلالات التوازن فيه عند التفجير وبعده، فقد سيّر كلوغلي المفاهيم بالأحاسيس التي كانت منتشرة في فوضى تكاثفت لتطوّع المشهد وتتناغم معه ومع الفكرة ومدراتها التجريبية.

فكلوغلي تمكّن من أن يجيد التحكم في السطح والمساحة وترتيبها حسب توافقات الفراغ فيها ودرجاته المتعمّقة في زواياه وتراكماته وهو ما وافق فيه بين الملامح والاحاسيس من جهة والانفعالات والمفاهيم والتعبير عنها من ناحية أخرى.

استطاعت الصور التي نفّذها ويل كلوغلي أن تنتشل المشهد الصادم وتحرّره من منطقه السوداوي الذي استدرجه نحو التعبير أكثر عن جوانب التفاعل الحسي والانفعالي بحيوية أكبر كان لها مداها التوافقي مع الخيال الفني الذي طوّع له المكان والذاكرة من خلال اللون الذي اخترق تلك المساحات الحارة والداكنة والترابية في تمازجات تعاصفت وتراكمت وتصادمت، حيث أن العبثية كانت معها في لقطات موظّفة لسرد التفاصيل الدقيقة بعلامات مختلفة، فاعتماده على التصوير المفاهيمي تشكيليا بفوتوغرافيا تحاور الفلسفة والخيال إنسانيا للوصول إلى تكوين لقطات وحالات تجسد الفكرة التي تكتب تفاصيلها من مواقفها البصرية وتوجهها نحو ألوانها وأضوائها وتفاعلاتها الحسية مع الأشكال الهندسية التي من الصعب أن تفسر بعبثية لأنها لقطات موظفة في بناء فوضى الواقع وفوضى الفكرة والمفهوم المتحرر من قيود الشكل.